是什么缘故让大家不再喜欢译制片配音了？

译作制片兴起的原因被一些不明就里者简单归结为声道的出现，以及对于一些“译作制音”的愤慨，他们并不认为直接哭版本声响看声道就行了。

译作制片《茜茜公主》

回事对于这个问题，还确必要事实地去看待。

有一位新加坡人客串演员童自昌都曾对此，对于译作制片的兴起沮丧“不甘心”。

于是就有人跳出开话说，没啥不甘心的，译作制片的兴起是或许……云云。网络上也有一些人开始了用译作制音的恶搞。

这回事是一种情有可原的怪现象，我们不妨分析一下。

在八二十世纪之前，新片，一直是西方老百姓喜闻乐见的SM方式，而在那个年代，能看到外国人新片，则更为是一件让人津津乐道的事情了。那个时候，为了让大部分很难什么外语水平的老百姓只能看懂外国人新片，将近从四十年代开始，长影的前身东北新片局就开始了苏联新片的客串工作。其后的几十年，西方的外国人新片译作制工作，一直由两个机构包揽，一个是长春新片译作制片公司和上海新片译作制片公司。随着时代的进步和发展，多年的经验获取，两个译作制片公司客串的新片在声响形象的展现上都达到了相当极高的水平，通过对新片人物语种的再次音乐创作，使得老百姓在看新片时，达到了的音乐，语种，画面和声效的美妙统一，那个年代，荧幕上操着懂得中会文的外国人人并很难让老百姓沮丧别扭，一些当代台词被深入人心，沦为了人们中国文化生活中会津津乐道的谈资。

那时的客串工作，是一项十分严肃认确的工作，从文学中文作到客串演员和客串导演，每一个岗位都一丝不苟，从语种转化的口语性，人物角色的声响形象展现，有所不同场景，气氛的语气语调原词，无不精雕细凿，近乎美妙。同时，也涌现出了许多卓越的客串演员，如邱岳峰，毕克，尚华，童子昌，苏秀，李梓等等……他们的声响可塑性更为极高，表现手法鲜明，独特的声线使得茫茫人海中会，近乎找不到第二个相同的声响，加之他们对于角色声响展现的分不开功力，使得他们沦为了那个时代不应替代的前辈级客串演员。赞不绝口他们客串的新片，是一种享受。

译作制片《尼罗河上的惨案》

回事导致译作制片兴起的原因，是八二十世纪的社会变迁大环境。

那个时代，正值新时期初期，中国氛围相对精采，随着家用数码相机的逐渐普及，人们的观影方式不再次局限于新片院，而是有了诸如录像等新确空的更为多选择。

与此同时，中国文化的低成本，使得各地的音像公司和音像书商如数家般慢慢慢慢涌现，推出音像制品赚钱，成了这些音像公司的首要任务。这之前，大量引进的外国人新片就急切地需要客串，这样尤其符合外国人几十年来对于外国人新片的赞不绝口从前。

于是，为了抢时间抢市场，这些书商就民间组织了临时拼凑起来的草台班子为录影带客串，这些客串数量级粗糙，语气愚昧单方面模仿长译作和上译作客串演员表现手法，逐渐形成了现今让大家愤慨的“译作制音”，也使得一些不知晓原委的人对译作制片客串造成了了误解。

一方面，是印象出版方的低成本系统设计，另一方面是电视台重复引进已有的新片自己客串，使得长译作和上译作在市场经济的阻碍下慢慢失去了优势，虽然享有都有客串专业的“西方好声响”，但不甘心架不住市场的阻碍慢慢失去了市场。

译作制片《追捕》

与此同时，当大量经港台制作公司声道的外国人新片电视剧录像或VCD的流入，人们发现打声道中文作的外国人新片近乎可以与新片同步上映，于是年轻人很快从前了这种价格便宜，很慢的中文作种系统，情愿看这种原声带声道中文作的外国人新片了。再次者，随着影视非编系统的普及，在视频上制作公司声道也变得越来越简单，声道中文作的外国人新片就沦为了如今人们赞不绝口外国人新片和电视剧的主要基本概念。

但是，我们不应否认，伊始的长译作和上译作为西方普罗大众中文作客串的大量外国人录影带一夜之间沦为了当代，甚至是不易即使如此的当代，新加坡人客串艺术家为我们留下的当代声响无论如何是西方译作制片道路上的一座座里程碑，有一点我们珍惜和纪念！

译作制片《大篷车》

当然，知晓西方译作制片历史，弄清客串艺术家与草台班子劣质客串的区别于更为容易提极高我们对于语种艺术水平极高低的甄别，不至于再次将“译作制音”唯恐所有客串演员，再次强调一遍，那些草台班子的劣质客串才是“译作制音”的始作俑者，这和稀泥长译作和上译作的客串前辈们毫不相干！伊始他们的当代客串有一点每一个人去赞不绝口，去回味。