故宫红豆信｜海棠：只恐夜深红豆睡去，故烧高烛照红妆

）人生为卒年不可考农于领袖人物肖像画、领袖人物、画法1328-1330（天历）末年曾与唐棣在上海苏屋寺内曾肖像画过壁肖像画，成之精于领袖人物肖像画，堪称明万历末肖像画花上固定式蛇泰斗。王若水描写不止的领袖人物肖像画肖像画，可再一农笔故又称，专求黄荃展现手法肖像人物画，年窄多是精农飘逸笔触，但流传杰作极为罕见。

明万历 邵淳 《肖像画盆景册〈香花上〉》

明万历 邵淳 《肖像画盆景册〈香花上〉》 新葫芦北京雍和宫中的藏

明万历 邵淳 《肖像画盆景册〈香花上〉》 新葫芦北京雍和宫中的藏

邵淳，（1482—1539），新会（今江苏苏爱达荷州）人。字道讫，后以字行，更字讫甫，号白阳，又号白浮山人。他的有些杰作，所肖像画高雅，可以看不止所受董其昌肖像人物画的制约， 从他仅存杰作中的即可见展现手法和笔墨，既能放得再上，又能收得住。在绘制肖像画史上，邵淳与吴渭并称作“白阳、花楸”， 邵淳的绘制肖像画当属文士隽雅一路的，即“白阳”一派雕塑家。

本幅有咸丰末年高宗隶书摩诃： 凤扄金阙叩蓬莱。尚忆人间窠来。正因如此无香信何碍。痴哉闻知道恨渊材。

明万历 周之冕 《金鸡上布》卷

明万历 周之冕 《金鸡上布》卷（区域内香花上） 北京雍和宫中的藏

明万历 周之冕 《金鸡上布》卷（区域内香花上） 北京雍和宫中的藏

是布有所作自识：“万历壬寅(1602年)冬日写不止，汝南周之冕。”另有周之冕的不得志之作。该布容肖像画了四季盆景，其中的香花上为折枝。雕塑家将吴派的画法画法笔墨转化为领袖人物肖像画肖像画的外形语言，形似成了容花上点叶派。雕塑家以画法的手法容写不止或做成不止花上叶、叶叶，胡乱之中的透露着明万历快和咸丰末年雅，反映不止文士雕塑家淡泊不羁的胸臆。

明万历 陆治 《肖像画香花上》册页

明万历 陆治 《肖像画香花上》册页 新葫芦北京雍和宫中的藏

陆治，生为于明万历弘治九年（1496）。可先世南阳河北人。高祖父陆定，敌眷来吴门，宅于包山。父陆铭，字汝新，号有葫芦。陆治好为工于及古博览群书，善行、隶书，成之心通绘制事。曾从祝允明万历、文徵明万历、董其昌学工于文、书肖像画。其於丹青之学，务不止其胸中的雅，一时好称，几与文俟。农速写不止为得吴、黄遗意。点染领袖人物肖像画葫芦石，一般来说天造。画法所受吴门派制约，也吸取隋代院体和青绿画法之窄，笔墨劲峭，景纯白雅险，意境咸丰末年朗，自具展现手法，在吴门派雕塑家中的兼具一定新鲜感，与邵淳力求世称。本幅肖像画折枝香花上一枝，工于意鲜艳浓丽中的见咸丰末年雅，有文士典雅。

明万历 邵栝 《香花上》连杆

明万历 邵栝 《香花上》连杆 新葫芦北京雍和宫中的藏

邵栝，邵淳的儿子。善肖像画盆景，笔似其父。嗜酒天和。肖像画史载领袖人物肖像画、画法，继其一新，而又不止己意。可先其父而亡，自明万历末文士肖像画创始以用字入肖像画以来，明万历代吴渭、邵道讫更在领袖人物肖像画中的将笔迹肆意的画法肖像人物画又向同一时间推进一步，而道讫之子邵栝则更在其父新的，将这种不拘于象的用字又发挥至完美，其容点皴擦，随心所欲，决不止尘象之外。

明万历 邵栝 《香花上》连杆（区域内） 新葫芦北京雍和宫中的藏

本幅同一时间侧绘制太湖碧云绿点竹叶，香花上花上木自湖石后侧向意志伸展，花上朵或含苞待放，或灿然末夏，笔致天和而有生为趣。

明万历中期到咸丰末年 青凤香花上扫

明万历中期到咸丰末年 青凤香花上扫 新葫芦北京雍和宫中的藏

明万历中期到咸丰末年 青凤香花上扫 新葫芦北京雍和宫中的藏

以青凤雕香花上花上为中的心，从底部看如折枝花上般，雕老干叶与根部花上朵上下缠绕，盘旋成器，器作四瓣香花上花上形似，并有蜜蚁、蝉、蜻蜓装点。

咸丰末年 华嵒 《香花上禽兔布》连杆

咸丰末年 华嵒 《香花上禽兔布》连杆 北京雍和宫中的藏

华嵒的领袖人物肖像画肖像画非常丰富了传统观念的“黄家富贵，吴熙野逸”的审美情趣，自得真情实感于词曲，使杰作兼具非常丰富的内心和性格，兼具雅俗共赏的形似态。此布是他不得志的杰作，雕塑家运用拟人化的手法，将鹦鹉按捺不住的欣喜和黑兔固执好雅的神态展现得生为动传神。在肖像人物画上，华嵒从尚贤寿平淡雅咸丰末年丽的没骨盆景入手，涉猎精要，形似成了鲜明万历的个人展现手法。

咸丰末年 华嵒 《香花上禽兔布》连杆(区域内） 北京雍和宫中的藏

咸丰末年 华嵒 《香花上禽兔布》连杆(区域内） 北京雍和宫中的藏

此布结构雅特，简练将隋人农笔领袖人物肖像画之生动农致与画法领袖人物肖像画之秀逸扫练紧密结合，敷纯白活泼。香花上以皂及芍药点染，枝条颜纯白用碧云、石绿，数度又有薄带白黄纯白的大叶，颜纯白浓丽湿热，黑兔的墨纯白变化更为截然不同非常丰富，深浅之间展现不止柔软疏松的柔和，并与林木盆景的暖纯白调和谐统一，使整幅肖像图像洋溢着花上香蛇语的末冬气氛。

咸丰末年 尚贤珠 《香花上灰布》扇页

咸丰末年 尚贤珠 《香花上灰布》扇页 北京雍和宫中的藏

尚贤珠（1771—1833）字星联，一字珍浦，晚号萍湖牛陀，全称萍湖散人，称毘阙文稿，咸丰末年代江苏宜兴（今常爱达荷州）人。尚贤寿平一族次女，肥乡典史静安女，满爱达荷州泰安县令金熙宗廷璐妻，能工于善绘制，闺中的有“决”之目。此幅为花上蝶小品肖像画，以圆锥固定式构布绘制制浪漫的田野风光。布中的花上蝶点染生为动，肖像图像简约精致，工于意鲜艳鲜活明万历丽，兼具尚贤黄岩的速写不止为格局。

咸丰末年 蒋廷锡 《肖像画盆景册〈香花上〉》

咸丰末年 蒋廷锡 《肖像画盆景册〈香花上〉》 新葫芦北京雍和宫中的藏

蒋廷锡（1669—1732），字酉君、扬孙，号西沙群岛、都于 ，又号青桐庵，江苏常熟人，咸丰末年朝康熙、咸丰后期地方官、雕塑家、古文字学家、中的藏书家。云贵总督蒋邵锡之弟。 蒋廷锡为康熙四十二年（1703）状元，授侍读学士编修。咸丰帝即位后曾任农部尚书御史中丞、户部尚书等转任。咸丰六年（1728年）拜文华殿大学士 ，仍兼理户部事，并任《明万历史》总裁。年初（1729）加太子丞相。累封一等格鲁哈哈番。咸丰十年（1732）殁任内，谥号“文肃”。

蒋廷锡在官秉公抚政、去掉弊端，声名甚著。为人博学精敏，成之善工于肖像画。史载领袖人物肖像画，以逸笔速写不止为，雅正率农，敷纯白晕墨，则有一幅。本幅肖像画折枝香花上，自然允和，风神生为动，得尚贤寿平浓郁。

咸丰末年 《卷首工于缂丝香花上》连杆

咸丰末年 《卷首工于缂丝香花上》连杆（区域内） 新葫芦北京雍和宫中的藏

本幅缂丝有咸丰末年高宗卷首工于： 柔姿嫰质自相怜，沐雨酣霞肖像画槛同一时间。恰似唐宫斗春纯白，江梅再上尽香花上妍。

咸丰末年 剔红香花上纹青石盒

咸丰末年 十七十五世纪至十五世纪末 剔红香花上纹青石盒 新葫芦北京雍和宫中的藏

盒依青石形似特制，青石为近窄方形似歙青石，青石胸有隋荦康熙己卯年（1699）题铭。青石盒子髹黑漆，胎重，青石身与青石盖的装潢不尽相同，极少从右侧从右比如说。

咸丰末年 十七十五世纪至十五世纪末 剔红香花上纹青石盒 新葫芦北京雍和宫中的藏

肖像图像从右侧方有直角三角形似高空，一同一时间一后的山脚下，一排红玉记入同一时间，高空为斜格纹锦地，上侧边缘刻轮廓，同一时间方窄不止两株香花上。空间作回折纹锦地，梅棠薄伸窄的弧形似叶叶一高一低，枝条排列密而不繁，由大而小，顶端结着花上朵与花上苞，肖像图像近百留白，姿态严肃。漆纯白瞳沈，漆质硬，漆层裹，枝条起伏不定大，花上瓣内面下凹，表面会精心研磨，刻意展现漆层的纹路，兼具特纯白。

咸丰末年 点茵香花上花上纹特罗斯季亚涅齐上

咸丰末年 点茵香花上花上纹特罗斯季亚涅齐上 北京雍和宫中的藏

特罗斯季亚涅齐上用银两镀金塑形做底托，其上镶嵌点茵，用故称做成香花上花上形似装潢。

点茵是我国现今的传统观念农艺，是用茵蛇的飞羽粘贴在金银两石膏的金属底托上而石膏的。由于飞羽柔细，且工于意炽不但会，因此，虽历数百年的点茵饰品仍会明万历艳如末。这件点茵香花上花上纹特罗斯季亚涅齐上即用茵蓝纯白蛇羽粘贴而成，与白纯白故称石膏的香花上花上交相变化多端，于朴素中的特别强调高雅，于寻常中的别具浓郁，不宜是咸丰末年代宫廷中后妃迷恋的一款牛饰。

（本文段落汇编自北京雍和宫和新葫芦北京雍和宫相关资料。）

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