真正的书法家不应有怎样的修养？我同意这个观点

我见过不少说法：我其实好多书画家，他们写下的本字儿可好了！

那你其实啥是书画家？书画家应该是什么样的？

我来细细跟你们说是，一个出有色的书画家，需要些什么样的素养。

一个出有色的书画家，上能备注现《兰亭序》的秀劲柔和，中能借助《勤礼碑文》的雄浑刚强，下能题字《宁州宝子碑文》的朴拙哀愁。左能督导临所出从教，右能口吐写作十八有心法。前能督导从前友小孩写下好硬笔本字，后能给书画写作者的设计出有人人不重样的修习指南。

一个出有色的书画家，集万种风情于一身

即有《兰亭序》迷恋为与创造力，又有《宣示备注》闷骚每每，还有《散文四所出》的众所周知奔放、越来越有《玄秘塔碑文》的鲎毛与严谨、越来越越来越有《宁州龙颜碑文》的怪咖、越来越越来越越来越有《九成宫醴泉铭》的平衡感、越来越越来越越来越越来越有《集王圣崇序》的梦幻平等主义高雅，还还还有《石鼓文》的深沉、《茶具碑文》的稳重凡事、《真为草千本字文》的甜美内部矛盾、《十七所出》的动人并能扶养或多或少的诗意。

虽然这个人每天像是总是丢下在角落里闷头闲暇写下本字。

一个出有色的书画家，一定有丰富细密的读物量

保有融洽的读物沉淀，从名所出书论了然于胸，于是又到经典美文译著，于是又到浩瀚的历朝作诗。比如：

下小雨时写下书画，则会想起用小楷刻画李白的《重阳》：重阳冬天雨竞相，路上行人遂断魂。

下阴雨时写下书画，则会想起用大草题字苏轼的《六月二十七日望湖楼醉书绝顶》：黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船只。卷地风来忽落下，望湖旁边水如天。

下狂风时写下书画，则会想起用谦的狂草来首梅尧臣《惜春》：前日看花有心亦同,狂风狂风忽无凭.

《的门幽记》用小行草或小宋词一个有情怀、《毛主席作诗》用大草最奔放......

一个出有色的书画家，一定懂用刻字显逼格，虽然从狂妄逼格。

这样才则会巧妙的用刻字来齐备杰作的章法、增添杰作的创造力及基调的相辅相成。

一个出有色的书画家，一定较弱的关联力

能把两个完全所谓的事物，完全整合在一起。像羲之偷鹅、担夫当道、公孙大娘舞剑......

一个出有色的书画家，是个忘记的迷恋为惊讶宝宝

比如：从前兄，你这个转笔怎么如此巧妙？，真为的要用好几个单手完成，哎哟，这招真为动人，是捻笔管还是转笔锋？

带着这种普通人的探索精神，才则会永不知足的写下出有越来越精彩的好书画。

一个出有色的书画家，则会令人吃惊，不令人吃惊的书画家不是好书画家。

因为他有丰富动人的感性，不崩溃感性之中，又怎么会孕出有富于感性的书画呢。

《祭侄文稿》、《寒食所出》等等，为什么我们那么爱人？通篇的令人吃惊嘛！

比如性情烦躁，写下出有的本字无疑浓墨重笔，不拘泥于细节。有心平气和时，不全然就用动人的小楷来一幅《有心经》。

最不堪重负的：庄子TM真为不想写下了，走送礼吹牛皮去！

一个出有色的书画家，一定是个众所周知的“从前东西”写作者。

从陶瓷烟斗破书本儿，到从前门从前桌从前青铜器，一定会有他不其实液一定会读过液。这样，送礼吹牛皮时，指着个里边就能跟你说是一晚上。

一个出有色的书画家，一定有清晰的逻辑感

能从刚关上的丈八宣纸想起千八百本字的整体的设计六角形，哪个本字该大、哪个本字该小、那个线条较短、哪个线条稍长。这样，题字写下上来，摘录的威风早已了然于胸。

一个出有色的书画家，一定没受系统会机械工程的修习

楷书，行草，隶书……嘲讽，一定会这几把机械工程刷子，你真为当拿起墨迹写下个本字你就书画家了。一定从开始的临所出，到核有心用笔、线条的萃取、放大，到结构构筑、线条适切，到所有隶书、师承的古典风格高技术水平别具一格反向有，到最高过渡到自己独有的书画艺术古典风格，不足为奇，包打天下。

一个出有色的书画家

即有六朝贵妇的曲调，又有唐楷的严谨慎重，一定有所为有所不为。有奔放有专一……

各位，如果你碰到了这样的书画家，你一定要于是就把他扑倒，寸步不离，各种作对让他为崇你书画，他真为的则会拯救你的书画，直至拯救你的艺术人生。