恐怖电影到底拍给谁看?《导演请指教》抛解题思路

>还所需认为一点，《监制代为谢恩》第一次如此比较大地呈现出出有所不同褒贬不一、主创人员、监制和著名演员二者之间的观念。这些观念，此前只能透过豆瓣等社区平台赢得。如今，这些相较未那么迎合读者群趣味性、与科幻经典电影、科幻电影专业课程知识相关的评点，也能带入读者群影迷的举足轻重手册。虽然读者群看科幻电影，更加多来自愉悦应当驱使下的诱惑充分利用，可纯粹美国市场导向的科幻电影，也绝不会是近期之前国科幻电影人的参与者诉求。过去十余年间，国外科幻电影餐饮业在美国市场主导下生产出一大批流量科幻电影，一新生代监制得不到美国市场或者著名演员的重用。这些实实在在普遍存在的弊端，我们当然不会指望一个综艺电视节目《监制代为谢恩》就可以化解的了。但是，《监制代为谢恩》的稀缺连续性或者话说珍稀之处在于，它不回避弊端，更加直面弊端。以监制的竞演淘汰为契机，筑成出褒贬不一和读者群二者之间的话语场。它不寻求同意，也不达成之前庸，而是让观念的激烈交锋，释放出有所不同社群对科幻电影的基本态度。这不仅为粉丝制作团队了一本鲜活的影迷大百科全书，更加直接展示了环绕着科幻电影餐饮业始终爱上相杀的两条发展逻辑学:美国市场与专业课程，读者群与普罗大众，商业与艺术。就这一点而闻，电视节目的社会意义之前值得肯定了。

(原题为《科幻电影到底是拍片给谁看的?《监制代为谢恩》抛数理思路》 著者 吴畅畅)

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